《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》改編自馬伯庸馬親王的同名小說(shuō)，講述的是在大唐天保三年正月十四上元節(jié)這天發(fā)生在長(zhǎng)安的一起恐怖襲擊在主角張小敬、李必等人聯(lián)手下被成功阻止的故事。擅長(zhǎng)考據(jù)的馬親王，通過(guò)自己的想象力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽鲬B(tài)度，將如日中天的瑰麗盛唐再次呈現(xiàn)到觀眾眼前。
一、節(jié)奏問(wèn)題
看劇名《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，熟悉美劇的朋友們自然能夠想到一部與之類似的美劇——《24小時(shí)》（24），據(jù)說(shuō)馬親王在創(chuàng)作原著的時(shí)候也曾經(jīng)參考過(guò)這部美劇�！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》與美劇《24小時(shí)》一樣，都是用整整一部（一季）來(lái)講述一天的故事，這樣的故事必須要有緊張的節(jié)奏，才能讓觀眾感受到主角爭(zhēng)分奪秒的緊迫感，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在這方面做得顯然還不夠。
節(jié)奏略顯拖沓的原因在于，劇版《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》為了凸顯盛唐風(fēng)物以及劇情懸疑，設(shè)置了多條支線，敘述這些支線浪費(fèi)了過(guò)多的筆墨。美叔并不是說(shuō)不應(yīng)該設(shè)置這些支線，而是說(shuō)這些支線在劇情中所占的比重有些過(guò)多，比如說(shuō)張小敬與姚汝能前往“地下長(zhǎng)安”找葛老那場(chǎng)戲，原著中直接是賭坊開頭，而且僅死了小乙一名臥底。
在劇版《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中，先安排了一個(gè)與張小敬有舊的妓女，在后面與葛老的交鋒當(dāng)中犧牲了兩名臥底。雖然美叔明白這并非編劇任意妄為，而是想要更好的介紹長(zhǎng)安的風(fēng)物（通過(guò)妓女之口介紹長(zhǎng)安風(fēng)月場(chǎng)）以及讓張小敬這個(gè)角色的形象更立體（第一名臥底自己站出來(lái)），不過(guò)這樣一來(lái)劇情的節(jié)奏就變得拖沓，緊張感不足。
二、配音問(wèn)題
關(guān)于演技的問(wèn)題美叔在這里就不討論了，主要角色還是值得肯定的，不過(guò)有幾名角色的配音總是讓美叔出戲。這里面首當(dāng)其沖的就是易烊千璽，雖說(shuō)易烊千璽同學(xué)在劇集中貢獻(xiàn)了相當(dāng)不俗的演技，不過(guò)跟與之對(duì)戲的老戲骨們一對(duì)比，臺(tái)詞功底就顯得弱了一些。原本李必這個(gè)角色與張小敬之間的關(guān)系是牽制與利用，但是易烊千璽雖然演出了感覺，臺(tái)詞方面卻顯得氣勢(shì)不足，在雷佳音飾演的張小敬面前就像是一個(gè)小弟弟一般，缺乏攻擊力。除了飾演李必的易烊千璽之外，飾演崔器的蔡鷺、飾演陸三的岡村秀等人帶有奇怪口音的普通話也讓人出戲。
這部戲的配音還有另外一個(gè)問(wèn)題，估計(jì)是因?yàn)閷徍说脑�，原著中與歷史人物相同的名字全部都被換掉，不過(guò)這個(gè)更換應(yīng)該是殺青之后的事情了，所以在觀看《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的時(shí)候如果你留意的話會(huì)發(fā)現(xiàn)很多時(shí)候臺(tái)詞上下句之間混響有明顯的不同，這是因?yàn)椴簧倥_(tái)詞是后期補(bǔ)錄的。這一點(diǎn)在之前播出的《動(dòng)物管理局》里面也出現(xiàn)過(guò)，不能算是劇組的過(guò)失，只能算是這部電視劇的一點(diǎn)無(wú)法彌補(bǔ)的瑕疵吧。
三、再現(xiàn)盛世長(zhǎng)安
劇版《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》用畫面重現(xiàn)了大唐盛世的一瞥。在第一集開頭，美叔看到叉手禮的時(shí)候就體會(huì)到了這部劇對(duì)歷史的還原。美叔不是歷史專家，在此之前也并不了解唐朝的各種禮儀，但是看到這個(gè)與眾不同的手勢(shì)就知道這絕對(duì)是在還原歷史上唐朝的禮節(jié)。
除了叉手禮之外，人物的服裝、造型、語(yǔ)言習(xí)慣、風(fēng)俗等等各方面劇組都做足了功課�！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》的魅力也盡在于此。一部講述歷史的故事（雖然故事是虛構(gòu)），自然要拍出屬于那個(gè)時(shí)代的氣息，而這種時(shí)代氣息，就體現(xiàn)在這些細(xì)微之處。只有在細(xì)微之處下功夫，才能讓觀眾覺得故事是真的，也能讓觀眾毫無(wú)知覺的沉浸到劇情之中。
與《妖貓傳》中那種浮華的大唐盛世不同，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》給人的感覺更加真實(shí)，原因就在于劇組并不是在描繪想象中的大唐長(zhǎng)安，而是盡最大可能的還原歷史上最真實(shí)的長(zhǎng)安，這種真實(shí)并不僅限于各種物品的還原，還包括當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安人的精神，第一集中焦遂的一句：“長(zhǎng)安，焦遂！”道盡了身為長(zhǎng)安人的驕傲。這份驕傲從何而來(lái)？自然是因?yàn)榇筇仆醭钱?dāng)時(shí)世界上經(jīng)濟(jì)、文化最巔峰的代表，而長(zhǎng)安，則是大唐的心臟。作為長(zhǎng)安人，笑看萬(wàn)邦來(lái)朝，又焉能不驕傲？
四、懸疑程度更勝原著
劇版《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在這一點(diǎn)上的改編是成功的。不管是電視劇版還是原著，劇情在本質(zhì)上都是通過(guò)解謎來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展，與原著相比，劇版《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在原著的框架基礎(chǔ)上進(jìn)行了優(yōu)化，比原著更早向觀眾展示出還有另一股勢(shì)力試圖危害長(zhǎng)安，而狼衛(wèi)僅僅是這個(gè)勢(shì)力所拋出的煙霧彈。
這樣的改編能夠有效的提高劇集的懸疑程度，讓觀眾對(duì)那個(gè)尚未浮出水面的“神秘組織”感到好奇，驅(qū)動(dòng)觀眾鍥而不舍地將這部劇追下去。在劇集中一邊解決狼衛(wèi)所造成的危機(jī)，一邊展示“神秘組織”的線索，一邊解謎，一邊又同時(shí)制造懸念，觀眾既能產(chǎn)生真相揭示的滿足感，又會(huì)被新的謎題吸引下去，這樣的改編要優(yōu)于原著。
五、人物刻畫更加豐滿
原著中有許多淪為背景板一般的人物，在劇版《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的刻畫之下，這些角色也豐滿了起來(lái)。比如說(shuō)聞染、聞染的父親聞無(wú)忌、右相林九郎、吉溫等在原著中僅僅是“功能性”角色，并不會(huì)讓人留下深刻的印象，而在電視劇中，通過(guò)大量鏡頭的描寫，讓這些角色變得更加真實(shí)，動(dòng)機(jī)也更加合理。當(dāng)然，因?yàn)槠赜诮巧目坍�，�?dǎo)致劇情的節(jié)奏顯得有些拖沓，這樣的做法到底是好還是不好就見仁見智了。
最明顯的例子就是聞染，在原著中，聞染最大的“功能”就是王韞秀的替身，正是因?yàn)樗拇嬖趯?dǎo)致了狼衛(wèi)與胸火幫互相劫走了對(duì)方的目標(biāo)，以至于產(chǎn)生了后面一系列的連鎖反應(yīng)。而在劇版《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中，聞染一開始就暴露出與“神秘組織”有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，隨著劇情的進(jìn)展，她與張小敬之間的關(guān)系、她當(dāng)年凄苦的身世一一揭露，這個(gè)角色也就愈加豐滿靈動(dòng)。
除了在劇情上更側(cè)重于人物刻畫，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在妝容等細(xì)節(jié)上也在刻畫人物。美叔在上面曾經(jīng)說(shuō)過(guò)由蔡鷺飾演的崔器配音讓人出戲（帶著奇怪口音的普通話），不過(guò)如果你仔細(xì)觀察的話會(huì)發(fā)現(xiàn)崔器的嘴上有一道疤，這個(gè)角色說(shuō)話時(shí)嘴部的動(dòng)作也異于常人，同時(shí)發(fā)出的聲音也有些奇怪（好像嘴巴漏氣一樣）。通過(guò)這些刻畫以及他曾經(jīng)提及的自己與阿兄崔六郎的過(guò)往，一個(gè)一心為兄長(zhǎng)報(bào)仇的粗豪漢子的形象就躍然紙上了。
最后總結(jié)一下。在各種奇幻劇、清宮劇橫行屏幕的今天，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》算得上是少有的清流：既沒(méi)有讓劇情落入“愛情漩渦”，也沒(méi)有各種五毛特效。服道化精致且還原歷史風(fēng)貌，劇情方面懸疑感與角色刻畫做得很好，唯一缺點(diǎn)啥節(jié)奏稍嫌拖沓。演員演技在線，即使是出鏡不多的小角色也沒(méi)有以往國(guó)產(chǎn)劇中的“群演”既視感，可見《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》劇組是少有的“良心劇組”，同時(shí)他們奉上的這部電視劇，自然也是一部“良心劇”，值得一看。
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